私の絵葉書美術館

デューラー　Albrecht Durer (独）1471～1528

ドイツ・ルネサンスを代表する画家。国際ゴシック様式の絵画、版画を学んだ後修行先のイタリアでベッリーニに出会い私淑する。以後、人体比例や遠近法を研究（没後人体比例論を刊行）。１５1２年皇帝マクシミリアンの宮廷画家となる。また木版画、銅版画の傑作を残し、版画を一つのジャンルとして確立。

↓ミュンヘン/アルト・ピナコテークの４人の使徒

↓同上のカーネーションの聖母子

↓同上のオスヴァルト・クレル

↓パリ/ルーヴル美術館の１４９３年の自画像

↓マドリード/プラド美術館の１４９８年の自画像

↓同上のアダムとエヴァ

　　

↓ウィーン／アルベルティ―ナ美術館のうさぎ

↓同上の青い翼

↓ウィーン/美術史美術館の切った梨を持つ聖母子

↓同上の若いヴェネツィア婦人の肖像

↓ベルリン国立絵画館の祈る聖母マリア

↓フランクフルト/シュテーデル美術研究所のヨブとその妻

デルヴォー　Paul Delvaux（ベルギー）1897～1994

ベルギーのシュルレアリスムを代表する画家。写実主義、新印象派に続いて、ヴラマンクやアンソールの影響を受けシュルレアリスムに入っていく。幻想的な特質を持つ。

↓St Idesbald(べルギー）/ポール・デルヴォー財団のスピッツナー陳列館

↓ブリュッセル/王立美術館の公道

↓同上のノクターン

↓同上の夜汽車

↓同上のピュグマリオン

↓ウィーン／アルベルティ―ナ美術館の街灯の風景

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テルブリュッヘン　Hendrick Terbrugghen（オランダ）1588～1629

ユトレフトのマニエリスムの画家。イタリア留学（１６０４~１４）時にカラヴァッジョ派の強烈な明暗法を学び、２０年代にはホントホルストとともに、ユトレヒトのカラヴァッジョ派の指導者となる。しかし中間色を好み、人体の彫塑に対する無関心さは、むしろカラヴァッジョとは相反するものであった。そのためフェルメールに影響を与えた。

↓ロンドン・ナショナル・ギャラリーのコンサート

↓パリ/ルーヴル美術館のデュオ

↓ユトレヒト中央美術館の酔っ払い

テルボルフ　Gerard ter Borch(オランダ）1617～1681

17世紀オランダの風俗画家、肖像画家。ハールレムでの修行の後、ヨーロッパ各地を旅行。45～48ドイツのミュンスターで肖像画家として活動。風俗画は初めは庶民や兵士の生活を描いていたが、次第に上流社会に取材したものとなる。娼婦を題材にしたものも多い。

↓ベルリン国立絵画館の父の訓戒（通称）

↓同上のチェロを弾く婦人

↓アムステルダム国立美術館のヘレーナ・ファン・デル・スハルケ

↓デン・ハーグ（オランダ）/マウリッツハイス美術館の手紙を書く婦人

↓ロッテルダム/ボイマンス美術館の糸を紡ぐ人

↓パリ/ルーヴル美術館のレッスン（画家の弟モーゼスに）

↓フランクフルト/シュテーデル美術研究所のワイングラスを手にする婦人

↓ニューヨーク/メトロポリタン美術館の好奇心

↓ロンドン/ウォーレス・コレクションの手紙を読む婦人

↓ワシントン・ナショナル・ギャラリーの訪問

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